Réformé du service militaire et toujours à la recherche d'argent pour vivre. Monet laissant Camille et son fils Jeans en Normandie part pour l´Anglaterre, pays en paix où il espère travailler et vendre. il rencontre Daubigny qui suit avec intérête ses recherches et qui le présente à Durand-Ruel, Français ayant pignon sur rue à Londres. Dans ses Mémories, Durand-Ruel évoque ce premier contact: "C'est dans ma galerie de Londres, qu'au commencement de 1871 je fis la connaissance de Monet, dont jávais bien remarqué les oeuvres dans les derniers Salons mais que je n'avais pas eu l'occasion de voir, car il n'était presque jamais à Paris. Je lui achetai aussitôt les tableaux qu'il venait de faire à Londres."
    Ayant fui Louveciennes devant les Prussiens Pissarro gagne aussi l'Anglaterre.. L'Académie Royale, équivalent du salon des artistes français, refuse les toiles qu'il lui présent. Ne pouvant compter que sur lui-même, Pissarro essaie alors placer des tableaux chez Durand-Ruel. Par l'entremise de Durand-Ruel - "sans lui, nous serions morts de faim à londres", affirme Pissarro - Monet et Pissarro se retrouvent et travaillent. les études de pluie, de neige et de brouillard leur permettent d'aller encore plus loin dans l'óbservation et la traduction de l'atmosphère.
     Pissarro confiera plus tard au peintre anglais Wynford Dewhurst qui préparait un ouvrage: "Monet et moi, nous étions enthousiasmés par les paysages de Londres. Monet travaillait dans les parcas alors que moi, habitant Lower Norwood, à cette époque un charmant faubourg, j'étudiais des effets de brume, de neige et de printemps. Nous allions également aux musées. Les aquarelles et les peintures de Turner et de Constable, ainsi que les toiles de Old Crome, ont certainement eu une influence sur nous. Nous admirions Gainsborough, Lawrence, Renolds, etc., mais nous étions surpris surtout par les paysagistes qui étaient plus près de nos recherches par rapport au plein air, la lumière et les effets fugitifs..."
    Certains extraits du livre de Dewhurst paraissent dans The Studio au début de l1année 1902. Irrité par l'importance attribuée à l'influence des Anglais sur les impressionistes, Pissarro écrira à son fils Lucien le 8 mai 1902: "Ce monsieur Dewhurst n'a rien compris du mouvement impressioniste. Il ne voit qu'un procédé d'exécution et il mélange les noms, il considère Jongkind comme intérieur à Boudin. Tant pis. Il dit aussi qu'avant d'aller à Londres nous [Monet et moi] n'avions pas une idée de la lumière:cependant nous avons des études qui montrent le contraire. Il supprime l'influence de Claude Lorrains, Corrot, tout le XVIII siècle, Chardin surtout. Mais, ce dont il ne se doute pas, c'est que Turner, Constable, tout en nous servant, nous ont confirmé que ces peintres n'avaient pas compris l'Analyse des ombres,  qui, chez Turner, est toujours un parti pris d'effet, un trou. Quant à la divisioon des tons, Turner nous confirmé sa valeur comme procédé, mais non comme justesse ou nature. Du reste, le XVIII siècle était notre tradition."