... et le mouvement

    Les thèmes du cheval et de la danse permettent à Degas d'approfondir l'étude du mouvement. Degas, observateur aigu, s'efforce de saisir le déroulement successif des moments qui constituent le mouvement. Sur les champs de course, il scrute avidemment le galop des chaveaux et les gestes des cavaliers, sans essayer de retenir avec son crayon ce que l'oeil est incapable d'analyser mais en cherchant à traduire l'impression produite en lui. Ce qu'il perçoit, c'est la succession, la durée.
      L'expression du mouvement et de la vitesse passionne à la fois les artistes et les savants à cette époque. Au moment où Degas travaille àLongchamp, Muybridge parvient au cours de l'été 1878, après quatre ans de recherches, à fixer sur la pellicule photographique la succession des instantanés qui accolés recomposent le mouvement du cheval. Mais lorsque le photographie américain présente ses travaux à Paris, en 1881, dans l'atelier de Meissonier, le public est sceptique. Por le convaince il a recours au praxinoscope de Reynaud, l'ancêtre du cinématographe, disque sur lequel on fixe les instantanés dans l'ordre et qui en tournant, redonne l'impression exacte du mouvement.
     C'est également en 1880 que Marey invente son fameux fusil photographique mais il faut attendre le 15 de décembre 1895 pour voir le premier film cinématographique des frères Lumière.

Edgar Degas.

Jockey, crayon et pastel - 1885 - 1890.

Quatre études de jockey, sépia et gouache - vers 1866.

Cheveaux de course à Longchamp - 1873 - 1875.

"C'est très bien de copier ce que l'on voit: c'est beaucoup mieux de dessiner ce que l'on ne voit plus que dans sa mémoire. C'est une transformation pendant laquelle l'imagination collabore avec la mémoire. Vous ne reproduisez que ce qui vous a frappé, c'est-à-dire le nécessaire. Là vos souvenirs et votre fantaisie sont libérés de la tyrannie qu'exerce la nature."
                                                                                Degas